《消夏图》揭秘：古代画家如何描绘古人的避暑生活？

酷夏来了，去哪里避暑消夏？在没有空调没有电扇的古代，古人有古人避暑休闲的方式，他们或坦胸露乳摇扇生风；或躲避乡间暂做山野村夫；或泛舟湖上采莲弄荷；或悬帆出海寻觅清凉，或只身出大漠看长河落日……

总之，他们给现代人做了一些探索和尝试，且活得清凉滋润。不妨学学他们？

天气热，不想动弹，

那就躺着啊！

最好是找个树荫，

大树底下好乘凉嘛！

宋 佚名 《槐荫消夏图》

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在盛夏的绿槐浓阴下，一高士坦胸赤足而卧，闭目养神，怡然自得，榻侧置雪景寒林图屏风，条案上罗列香炉、蜡台及书卷什物。此图人物、床榻、条案、文房清玩刻画入微，极富艺术表现力。

约三两好友，

在林间茅屋中席地而坐，

喝茶消暑，再惬意不过！

宋 佚名 《草堂消夏图》

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杨柳树下，赏荷谈天，

微风拂来，好生凉爽！

宋 苏汉臣 《荷塘消夏图》

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该画作画风工丽，笔墨柔润，两位仕女凭栏相望，塘中荷叶田田，岸边烟树迷离，清幽静谧，景色宜人，表现出湖边柳岸幽居的情趣。

“接天莲叶无穷碧，

映日荷花别样红。”

夏日傍晚，泛舟湖上，采莲赏荷，

清凉的湖水岂能不降暑三分？

佚名 《采莲消夏图》

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寻一片幽静的竹林，

听风吹过竹叶刷刷的声音，

霎时间，凉爽由表及里，

从心而发！

《竹梧消夏图》

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“杨柳岸晓风残月”，

柳树下，一碗酒，一手卷，

大口喝酒，快意赏玩，妙哉！

佚名《柳荫高士图》

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南宋《柳荫高士图》，画中树下一翁，席以豹皮，前置一手卷，一盏酒，老翁袒胸赤足，头戴葛巾，身着裲裆（古代的一种背心），双目凝神下视，实已醺醺然微醉矣。从画中服饰及坐具、酒具上看，显然是画晋人，后人据此推测为陶渊明。

大户人家，庭院中植物甚多，

遮阳清心，又有侍女侍奉在侧，

烹茶摇扇，主人乐得清凉自在！

元 刘贯道 《消夏图》

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《消夏图》画的是一个种植着芭蕉、梧桐和竹子的庭园，其左边横置一榻，一人解衣露出胸、肩，赤足卧于榻上纳凉。榻之侧有一方桌，桌子与榻相接处斜置一乐器。榻的后边有一大屏风，屏风中画一老者坐于榻上，一小童侍立于侧，另有两人在对面的桌旁似在煮茶。屏风之中又画一山水屏风。这种画中有画的“重屏”样式，是五代以来画家喜欢采用的表现手法，大大增强了画面的观赏性和趣味性。该画的右方有两名女子持长柄扇、携包裹款款而来，仪态娴静文雅。

倪瓒的画如同他的人一样有“洁癖”，

画面淡寂舒朗，天边大雁飞过，

近处树下凉亭内，

两人许是把酒言欢，

或是谈天说地，惬意！

元 倪瓒 《凉亭消夏图》

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女子消暑，

半卧于榻上，一柄扇在手，

赏窗外莲叶何田田，

鱼鸭戏水间！

明 尤求 《荷亭消夏图》

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这两幅图场景倒极其相似，

只不过第二幅更见画中风感，

想必地是极凉爽的所在。

明 宋旭《美人消夏图》

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仇英的青绿山水，

让人一眼看过去就觉得凉爽，

青绿又是冷色调，

作为消夏图来讲，再合适不过了。

明 仇英《凉亭消夏图》

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空山新雨后，天气晚来凉。

明月松间照，清泉石上流。

文征明的《纳凉图》

颇有高士隐逸山间的味道。

明 文徵明 《纳凉图》

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做一山野隐士，

闲时趟趟河水，

就地而作，望山川树木，

听泉间流水，心静自然凉。

清 石涛 《江村消夏图》

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此幅《江村消夏图》画面前部有杂树数株，间出以山石，一隐士高人坐卧其上，仰眺瞻望，似为作者本人高怀之写照。山后又有渔村茅屋数间，淡墨勾勒，隐约山水之间。这一切正如作品上的石涛题诗：“水郭江村首夏凉，绿荫深处旧茅堂，新茶嫩笋消闲日，更爱荼靡落雪香。”

骊山的地势成就了它的阴凉，

画中山势而直耸云霄的亭台楼宇，

想必人都在里面避暑了。

清 袁江 《骊山避暑图》

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秋亭建造精巧，工艺脱俗，

周围树木环抱，

绿荫婆娑，环境幽雅，

是盛夏乘凉的好地方。

清 王云 《秋亭纳凉图》

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既是浓阴，树木葱郁，

避免阳光直射，自然凉快，

画中不见人，

想必都在屋中避暑去了。

清 龚贤 《浓荫消夏图》

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画中山溪逶迤，涟漪阵起。

两岸桐竹，

青绿相间，烟横雾断，

不能不令人心旷神怡。

清 王翚 《桐荫消夏图》

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这幅《桐荫消夏图》是王翚传世品中最为精彩的力作之一。画中的山石主要以墨笔画成。点画离披，郁茂沉古，笔法松秀，墨色滋润，乾净明洁。画面的远山，布置得非常贴妥自然，设色亦极其见功力。他把青绿重色设得浑厚而典雅，是王翚山水中的一幅成功之作。

寥寥几笔，

清凉之感跃于纸上。

清 高其佩 《溪山消夏图》

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就莲塘而坐，

赏荷品莲子，

妾女在旁，人生乐事。

清 金廷标《莲塘纳凉图》

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《莲塘纳凉图》写唐杜甫五律《陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨》二首之一的诗意。原诗句有“竹深留客处，荷净纳凉时。公子调冰水，佳人雪藕丝”两联句，图中景物与诗意相结合。此画笔墨工细，人物动态幽闲自在，衣褶用浓墨勾勒，略似折芦描法，起伏转折，回肠荡气，笔势流畅。其布景简洁，设色雅淡，山石似用小斧劈皴，锋棱多姿，墨色富有层次，别具一格。

芭蕉叶大，最宜乘凉，

树下摆上长案，

捡两本爱读之书，

膝下承欢，天伦之乐。

清 邓文举《焦荫纳凉图》

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美人消夏，

天虽热，但也需注意仪表，

衣襟半露不露，更有韵味。

清 郎世宁《香妃消夏图》

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院中树荫下，华装香妃依靠在太湖石上乘凉，边上有一篮水果。整幅画面细致精到，人物眉宇间十分传神，郎世宁结合中西绘画之长处，运用自如。画面上有吴昌硕、陆恢、寂园叟、仇继恒、潘飞声、郑孝胥等著名画家、鉴藏家的长跋，密集精致数百字，有诗有词，还有历史情节，多是发自肺腑的咏叹！

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