揭秘郑板桥书法的独特魅力

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揭秘郑板桥书法的独特魅力

郑板桥画像

郑板桥书法有“乱石铺街”之说，字体歪歪扭扭、大小不一，但雅俗共赏，身前身后都很受欢迎，直到现在，仍是许多人取法学习的对象。

清代的时候，就有学者在郑板桥道情十首书卷题跋’称:“板桥先生一代之奇人也。其文奇、其字奇。观其文，迹其字，而先生跃跃见于纸上。”

清何绍基亦题跋称郑板桥“一生跌宕牢骚，奇趣横溢”，“字做山谷(黄庭坚)，间以兰竹意致，尤多别趣。”

启功先生说板桥的书法“结体精严，笔力凝重，而运笔出之自然，点画不取矫饰”，“处处像是信手拈来的，而笔力流畅中处处有法度”。

板桥是郑燮的号，人称板桥先生，世人多称之为郑板桥。先生出生于康熙三十二年（1693年），卒于1765年。江苏兴化大垛人也，祖籍苏州，是官员、也是学者、更以书画名世。

其祖父是掌管教育的官吏，他的外祖父是汪翔文，奇才博学。板桥先生的父亲家居授徒，学生广布天下。郑板桥从小便受到了良好的文学熏陶，很有文采天赋。

郑板桥和清代乾隆年间，在扬州一带活动的金农、黄慎、高翔等人并称为“扬州八怪”。其诗、书、画均旷世独立，世称“三绝”，著有《板桥全集》。尤以书法的创新最为突出。

这位200多年前的书画家，所创立的“板桥体”书法，虽然仁者见仁智者见智，如清代袁枚曾说：“板桥书法野孤禅也…乱爬蛇蚓，不足妃稀。康有为认为：“乾隆之世，巳厌旧学。冬心、板桥参用隶笔，然失则怪，此欲变而不知变者。”

但总体上讲，人们对郑板桥的书法是肯定的，如前所述，普遍认可其书法水平。我们先看一下他的两幅知名度很高的书法作品。

这是社会上流传最广的一幅郑板桥书法。

这幅作品的知名度也非常高。

许多人都知道，这两幅书法作品曾被做成各类的工艺品、复制品销往千家万户，被人挂在客厅、书房，当作为人处世的信条和书法欣赏，尤其是这幅《难得糊涂》更是出名，是雅俗共赏的一幅精品。

这是郑板桥画的桌子。

郑板桥的书法字体被称为六分半书”，“六分半书”的意思是将楷书、隶书、草书、篆书杂糅在一块，然后用作画的笔法写字，由于隶书古代被称为“八分书”，所以郑板桥起名自己的这种字体为“六分半书”。就是将隶书参入到行楷之中，同时又用写行草的运笔方法来写出草势，至于说是哪"六分"，哪"半分"，其余"三分半"在何处，不用拘泥地去分别

从结字上看，先生所书千变万化，东倒西歪，生动活泼，自然和谐，就像喝醉酒而书一样。虽无常态，并偶有出格但不失规矩。在一幅作品中，他会让有的字夸大偏旁，有的字压缩形体，有的字则整体大幅度倾斜，不管怎么安排，其匠心独运之处，令人叹服。

从笔法上看，他喜用羊毫，以学黄庭坚为主，常夸张长笔画。转折处多用蹲笔，而且按得较重，有力透纸背之感。其蹲衄之处，撇在接近收笔之间，而捺则收笔处，藏露提按，竭尽变化之妙，笔画富于节奏感。一字之中也是有露有藏、有守有出，既含蓄又洒脱

郑板桥书法作品的章法也很有特色，他能将大小、长短、方圆、肥瘦、疏密错落穿插，如"乱石铺街"，向大小不一的鹅卵石自然地铺排在弯弯曲曲的道路上，有一种自然的“乱”与美

但是郑板桥的“乱”，并不是如同不懂书法的人胡乱的书写，更不是小孩子一样的涂鸦。他在用笔和字体结构上还是遵循了书法的最基本的规律的，和“乱写乱画”有着本质的不同。他的书法深深扎根在传统书法的基础上，遵循了书法的基本法度，但又在形式上打破了传统的规矩，掌握了一个“度”，没有完全逾越书法的规矩。

我们知道郑板桥有深厚的帖学功底。由他23岁写的《小楷欧阳修《秋声赋》和30岁写的《小楷范质诗》知道，板桥早年学习欧阳询，字体工整秀劲，匀整妩媚，这与当时流行的馆阁体基本上是一种风格基本一致。那时候人们多数喜欢工整、标准、美观的馆阁体书法，文人士大夫都写这种字体，书风千人一面，但也使一些书法家感觉审美疲劳，开始谋求一种对现实的突破。

在郑板桥40岁中进士的时候开始突破这种秀美的风格。自古以来，人们都认为书法中除了用笔、点画、结构、章法以外，还有境界精神方面的要求，也就是说，书法是由技法（内因素）和境界（外因素）共同构成，而郑板桥则认为，书法除了上述两个要求外，还要有"性灵"的特征。即个性特征。他在自己的著作《诗钞方超然》中提出了这样的见解：“蝇头小楷太匀停，长恐工书损性灵。掀天揭地之文，震惊雷之字，呵神骂鬼之谈，无古无今之画，原不在寻常眼孔中也。”

他提出了人们写小楷书法时，都写得大小相匀，粗细一致，这样会失去书法中个人的面目，这是要不得的。实际上，郑板桥有这样的思想，也是这么做的。在当时的文人中，郑氏就是一个另类，与众不同，他的书法的确是"性灵"鲜明，甚至达到了不合时群的程度。

郑板桥在创新突破的探索过程中，发现了碑学这一个突破口，独辟蹊径，通过碑学，特别是取法瘗鹤鸣，写出了自己的个性。这种大胆创新在清朝书法的发展史上，可谓独树一帜。