俞莹与小品组合：石界的美丽转变

小品暨组合石的展示交流，已经成为观赏石展览活动一个持续的“风口”。如正在进行之中的第七届宿州灵璧石国际文化节精品石展首次辟设了小品展区，第九届柳州奇石节奇石展也有小品展，小品暨组合石的精品展示和交流吸引了许多人的眼球，有的已经高价成交。从宿州到柳州，小品组合石从古典穿越到当代。尤其是，北有河北石家庄、南有上海得云轩，小品暨组合石的精品展日渐成为了一种品牌效应，石友们近悦远来，乐此不疲。

宿州灵璧石文化节小品展一景

柳州奇石节小品石展吸引眼球

2010年3月石家庄第七届观赏石博览会首设小品组合展

所谓小品石，一般都是将奇石的最大尺径（如高度、宽度、厚度等）小于20公分（台湾地区是以15公分为限）的视为小品石，其中又以10公分左右的居多，有别于标准石（一般在30公分以上）。一般而言，小品石也是以大为贵。尺寸太小，即使主题再佳，形成难度、视觉效果等都要差一些，除非是一些一比一的象形物，如水果、点心、花鸟、虫龟之类，尺寸大小可以不作要求。以小品石为主要特征的石种，适合掌玩、清供、组合，以广西大湾石、内蒙戈壁石等最为典型，所谓南有大湾，北有戈壁（包括内蒙阿拉善和新疆哈密）。

贵州乌江石“和谐号”（覃国富藏）

内蒙戈壁石组合“保定小吃”（王华强藏）

内蒙戈壁石、新疆泥石组合“山居”（枕石斋作）

柳州奇石节小品石展金奖作品“天赐良缘”（邕江石组合）

广西大湾石组合“文玩”（枕石斋藏）

所谓组合石，狭义来说，是指两块以上奇石搭配组合，形成一个整体和主题演示。广义来说，包括单品奇石经过与其他器物道具共同演绎形成一个主体和主题。单品奇石经过配座之后，一般都是置于案几或是桌台乃至平面进行展示，如果奇石本身主题鲜明、配座到位、题名正确，最多加上灯光的布置和环境的烘托，基本就是成功的一个作品了。如果要进一步推敲的话，有的奇石可能需要有更大的平台或是更好的配饰，才能彰显其不凡的价值，特别是在演绎一些带有故事性情景和场景的主题时。如米芾拜石，单有表现米芾主题的奇石还远远不够，需要有一方瘦皱漏透的古典赏石相配合，遥相呼应，才能演绎好这个主题。此外，有的单品奇石本身的表现力会有意犹未尽或是力有不逮之处的时候，也需要其他奇石或是道具搭配演绎。如一块像佛龛一样的奇石，如果在龛中置放一尊佛像（可以是象形石），其表现力和指向性会更强烈一些。

内蒙戈壁玛瑙和大湾石组合“佛龛”（枕石斋藏）

广西大湾石与内蒙戈壁石组合“米芾拜石”（枕石斋藏）

如果说，单品奇石（标准石）是做减法，是排除了任何附属品的话——除了底座之外，那么组合奇石便是做加法，是附加了一些深化主题演绎的石头和道具。

上海得云轩小品暨组合石邀请展一景

小品暨组合石的创作和展示由来已久，海派赏石在这方面进行了积极的探索。如2007年3月，上海市观赏石协会小品暨组合石专委会在上海浦东“双季花艺”举办了以“一芥之末 大千世界”为主题的上海首届小品及组合石专题展。四年以后的2011年12月，首届上海得云轩小品暨组合石邀请展成功举行，就是一种延续。至今已经成为国内小品暨组合石展览的一个品牌。在2011年3月石家庄第八届观赏石博览会上，上海石友陈老二创作的内蒙戈壁石组合“纪晓岚”，探索将石头和家具、瓷器等混搭，演绎十分成功，获得金奖并以8万元成交，引起市场震动，促使了更多的石友参与制作展示，小品暨组合石的创作由此进入到一个新阶段，并一直持续至今不衰，这也可以视为观赏石开始告别拼资源的时代，步入拼文化的新时代，观赏石由“大而好”向“小而美”转轨，由发现的艺术向表现（表达）的艺术乃至创造的艺术转型。

内蒙戈壁石小品组合“纪晓岚”（王华强藏，陈老二作）

因为，相比较标准石和单品石而言，小品组合石具有想象空间大、发掘程度深、主观能动强、自由搭配易、主题表现多等特点，完全是一种艺术再创作。小品组合石的表现手法，往往多是附加了一些不同材质的道具或是一种发散性思维和艺术化创作，需要借鉴和运用艺术创作的原理和技法，跨界混搭，融会贯通，别开生面，这也使得观赏石作为一种艺术品成为了可能。这是当代赏石的一大创新和突破。特别是一些精品力作，带有创作者强烈的个人风格和创意因子，也是藏石者和底座制作者等密切合作的成果。所以，有时候小品组合石不仅仅要标示藏家，更要标明创作者为好。

灵璧石组合“禅心论道”（高乾龙藏，秦石轩作）

四川长江石、内蒙戈壁石组合“战争与和平”，创作于2003年（赵德奇作）

小品组合石的创作，虽然表面上比的是艺术创意，其实更深层次比的是文化底蕴。艺术可以“山寨”，文化无法速成。因为小品组合石虽然是对于传统赏石定式的一种突破，但无论其如何求新求异求变，还是离不开传统文化的滋养和熏陶，还是遵从或是取法了传统（诗词书画）艺术创作的灵感、规律和模式。这是因为从古至今，我们都是把奇石作为一种艺术样式来看待的。比如，目前赏石艺术已经成为了国家级的非物质文化遗产项目，而其归类于传统美术类别。

内蒙戈壁石组合“鼠子偷油”，借鉴了齐白石同名画作的构图样式（陈鸿滨藏）

广西古陶石组合“兰亭雅集”（朱明亮作）

观赏石的产业链其实不仅仅是采集、加工、配置、经营等环节，还涉及到一个后期深度“文化加工”的问题，包括组合创作、鉴赏、展示、评估、研究、出版等环节，这两者好比是前端和后端。在优质资源（标准石）比较可得和丰富的时期，人们往往比较注意“前端”、忽略“后端”，而在优质资源难得或是接近枯竭的时候，“后端”渐渐发力了。所谓厚积薄发，这是非常考验石友的文化储备和艺术素养，也是文化“软实力”的重要标志。

新疆风凌石“寒江独钓”（王志远藏）

小品组合石的创作演示，正在影响单品石（包括小品石和标准石）的底座配置和展示演绎，赏石＋创意正在成为一股潮流，一种趋向。比如，前段时间石界传为美谈的新疆哈密石友一方新疆风凌石小品“寒江独钓”以58万元高价成交，归石家庄一藏家。这方石头曾经在上海得云轩、河北石家庄、北京国粹苑等石展中荣获金奖，登过画册，知名度很高，底座也是沪上制座高手秦石轩的创意之作。由此来看，经过精心创意包装，观赏石精品实现应有的经济价值也是实至名归。奇石从发现到表现，文化的作用至关重要，如果说石头是硬实力，那么文化就是软实力，两者相得益彰才能大大提升观赏石的附加值。当今小品组合石的持续走红，可以视作为观赏石步入文化创意时代的一个标志。

本文作者：俞莹，石界特约撰稿人